事实上，于志学的冰雪山水画决非仅仅一个画东北景物的地方画派的问题，尽管能创立这么一个画派也十分不错。客观地说，于志学当时的影响决不仅仅在画冰雪山水上。
在刘国松、周韶华、于志学们对中国画画坛的冲击后，在他们一系列超常规的中国画新画法大量地被介绍并取得广泛认可之后，今天的中国画坛已是百花齐放，多元并举。于志学艺术的意义不止在冰雪山水，也当是不言而喻的了。
林木：四川师范大学美术学院院长、美术评论家
志学兄是一位在绘画艺术上颇有创造性的画家，以他开创的冰雪山水画派可以为证。这种精神又在他的理论探讨中得到了体现，提出了“光开万物”新说。作者经过对中国画笔墨及用光的研究，根据自己创作冰雪山水的实践体会，选取了一个不同于前人的独特视角，把“墨韵”和“白光”构成两个相对的美术学范畴，从而展开他的理论构架。把“光”作为中国画在笔墨基础上的一个新的审美内涵，的确是以前不曾有的。这是对中国画中“光”的表现以及“白光”作为中国画表现因素理论的发掘与探索。这无疑是对绘画观念的拓展。
邓福星 ：中国艺术研究院学术委员会副主任
于志学对中国画笔墨中的墨韵和中国画创作中的用光问题进行了全新的、系统的深度研究、思考、探索和建构。在我看来，这种全新的、系统的创作和理论建构，还不是在一般性的层面上展开，而是将所有的探索性思考和创作研究中的内在因素和技法问题提升到中国画的审美高度来予以展开。具体而言，于志学一直将自己在中国冰雪山水绘画创作和相应的审美理论研究集中到笔墨中的墨韵和光线的系统分析之中。
就于志学的整个艺术探索而言，我们所关注到的还仅仅是于志学现象中的一个方面，更重要的还在于他不仅仅是在绘画实践的意义上创立了中国现代冰雪山水绘画，而是对中国画笔墨中的内在审美因素墨韵进行了系统而深入的探讨，将中国文学艺术中的气韵这一哲学范畴迁移到中国画的笔墨技法之中做进一步的审美思考和审美探索，并在更深的层次上建立起了中国画笔墨中墨韵这一具有独特审美意识的美学范畴。
邱正伦： 西南大学美术学院教授 人类学博士
在中国当代绘画史上（我之所以用当代绘画史而不用当代画坛，是想从史的角度为当代中国画树立一个坐标），于志学未必是最出名的一位，但却可能是最有学术创见性、最有独立艺术精神、最有文化意识和超验意识的一位。于志学的价值，不仅仅在于他独创了冰雪山水画，更为重要的是，他将传统中国山水画的审美特质大大拓展了，而所有这些，都包含着他对中国山水画笔墨元素的探索与建构。
朱中原：艺术学者，美术评论家
艺术成为一种约定俗成，一旦艺术具有某种程式化，一旦艺术家形成了典型的个人风格，超越与突破自我便成为其最大的难题和困惑。于志学自成流派，独创冰雪山水画派，这在美术史中是罕见的。可贵的是他并不躺在往昔的功名薄上不断重复自我，而是敢于走出辉煌过去的阴影，大胆地作些新的尝试与探索。他去到黄山，选择寒寂的冬日而去，去发现黄山冬天的冰雪之美，也是他试图突破他所熟悉的北国冰雪山水的壮美，而表现南国河山的秀美飘逸。
刘人岛：中国文物学会书画雕塑专业委员会会长，教授，博导
于志学先生冰雪山水画，以独特的绘画语言表达了中国画史上从未有过的冰雪世界的清逸境界和精神内涵，倡墨韵白光论，提出中国画发展的“太阳模型”说，创造出了既有传统笔墨底蕴，又具有时代审美特征的冰雪山水画新式样、新境界，成就开宗立派之大家。
白水黑山一画风，雪魄冰魂志学从；
曾因拜柳深画理，敢为释道随心游；
白光墨韵创新论，太阳模型开鸿蒙；
挥毫冰国成宗主，惊寒雪域立派翁。
徐寒：北京大学教授
作为山水画创新一支的冰雪山水画，在观念、形式和笔墨表现上直接受到现代水墨的影响，但冰雪山水画的传统文化底蕴却使其始终保持着中国绘画本体因素，这是冰雪山水画与现代创新型水墨的显别处，也是其高明之处。于志学的成功之处在于，他借鉴了西方的表现形式，却将之在中国画的题材和技法表现上作了纯粹和独特的转化。虽然于志学走的是一条写实主义道路，但这种转化与建构的意识使他对冰雪语言的提炼，不再是简单地对物象直接描写，而是围绕自己的审美理想和造型观念，从种种复杂的冰雪物象形体中找出有规律性的结构，再依靠对笔墨纸砚工具材料的把握，变成适合中国画笔墨形式的概括性的符号。
谢权熠：艺术评论家
当代画家于志学以首创冰雪山水画的形式、语言与美感而享誉画坛。于上世纪60年代开始的艺术探索之旅，是曲折而又艰辛的，数十年的孜孜不倦。冰雪山水画的独特美感与魅力独树一帜，为美术史增添了新的一页，为历史书写了新的创造性的内容，开了一代新风。
徐恩存：艺术评论家
虽然于志学使用中国传统绘画的笔、墨、宣纸和颜料，但他却是一位为中国画添了某些新因素的山水画家。
无论于志学的画题是什么，他总是灵敏地揭示大自然微妙的含义，表达了大自然的创造力，揭示了艺术家诗人般的清新感。
－－意大利文艺评论家 普莱沫罗斯．吉丽丝
他创造了冰雪山水画这一中国美术的领域，具有引人入胜的艺术魅力。
－－日本艺术评论家 藤山纯一
艺术品是艺术家本人精神的产物。艺术家必须将其本身的思想，愿望和情感倾注于自己作品之中。于先生热爱大自然，在描绘故乡森林之际，将其蕴涵于积雪之下的生命活力表露出来，是于先生对大自然创造力的歌颂。在于先生的创作中，高度描绘出自然景物与画家自身精神的共鸣。以其独特的见解，打破了历来的传统界限，将中国画引向了崭新的境界。
－－日本文艺评论家 穆小林
在过去的二十多年里，于志学已经创造了一种描绘雪景方面举世无双的风格。这一风格使他在中国当代画坛上显得与众不同。
－－新加坡艺术评论家 托汉威
于志学先生的画是传统风格中的现代绘画的极好范例。他的笔法严谨，但有一种自发性的气韵，使人不由想起九世纪学者张彦远论述过的“一笔画”。的确，于志学的作品赋予一种“如锥画沙”般的气质，此外，对我来说，他的冬景画也显示出几乎是二十世纪所特有的那种对纸表面的关注及对水墨的意识。作为一种传统和创新的融合，于先生的作品无论对一般观众还是学者，都有许多新的东西。
－－美国威斯康星大学艺术史副教授 桑迪.基塔
郑重声明：本网为冰雪画派唯一官方网站，凡和本画派相关的文档、图片等所有信息均以本网发布的信息为准。未经画派和本网同意，任何单位和个人不得借用本网信息从事和冰雪画派相关的任何活动。如有盗用本网信息从事各种活动的，我网均不予以认可，并保留追究其法律责任的权力。
