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2006冰雪画派亚冬会展
作者:于志学 卢平   文章来源:中国冰雪画派   加入时间2013/8/28 19:14:02

关东冰雪 群芳竞秀

于志学  

     喜闻长春冰雪画会在明年1月第六届亚冬会期间举办“长春冰雪画展”,作为多年来研究“冷文化”的老画家,我为长春冰雪画会在成立短短的几年内所取得的成绩感到十分欣慰。亚冬会是亚洲体育的盛会,1996 年哈尔滨曾作为我国第一次成功承办亚冬会的城市而载入历史史册,当时哈尔滨冰雪画研究会为此做出了自己的努力。此次在吉林长春举办的第六届亚冬会,将是亚冬会有史以来规模最大、水平最高的一届盛会,长春冰雪画会能够抓住这一契机,斩五关过六将通过组委会的审批,向亚洲乃至向全世界展示关东风情,推广东北有特色的冰雪文化,让世界更多的人了解中国,了解关东,了解北半部的冰雪艺术,一方面反映了长春冰雪画会成员们辛勤地探索和努力得到了社会认可,同时也反映出亚冬会以冰雪文化作为承载冰雪运动的主体精神所体现出的对冰雪艺术的高度重视。
     “一方水土养一方人”,一个地域有其自身的文化习俗和地域文化,月是故乡明,这是长春冰雪画会的同志们立志把自己家乡冰雪地域特征展示给世界的动力。吉林的冰雪美景,东北的白山黑水,使生长在这个地域的美术工作者,从他们的父辈甚至祖辈,就想用手中的画笔画出养育自己的冰雪世界。长春冰雪画会的倡导者王玉岩、王维华父子就是这个群体的优秀代表。关东的严寒、白雪和坚冰,给了出生在这块土地的王氏父子以极大的艺术灵感,他们渴望用手中的画笔,把家乡美好的冬天冰雪表现出来。他们从上个世纪八十年代开始学习、临摹冰雪画,在九十年代赴韩国参加了“中韩书画交流展”,亲身感受到了东南亚各国美术界对中国冰雪画的兴趣和热爱,增强了他们的信心。 2004年12月24日,以王氏父子为首的长春七名冰雪画友筹备成立长春冰雪画会,画会的成立推动了东北吉林地区冰雪画艺术的健康发展。
     以王维华为会长、王玉岩为副会长的长春画会,克服了重重困难,在短短不到两年的时间里,组织起各种类型的学习班,面向社会,坚持创作,取得了很好的成绩,不仅先后参加了冰雪画派第三届、第四届作品展,他们的作品还在《美术》、《中国书画报》、《美术报》等专业报刊发表,在《中国书画报》上进行冰雪山水画创作经验交流,取得了很好的社会反响。尤其是在2006年9月由中华人民共和国文化部、白俄罗斯共和国文化部主办的“2006白俄罗斯中国文化日的《中国冰雪画展》”中,又有九幅作品入选,这一切充分显示出长春冰雪画会成立以来正以不懈的努力坚实地前进。
     这次展出的75位画家的176幅作品,一种是以会长王维华为首的以传统冰雪山水画技法为主,在原有冰雪画表现的题材之外向纵深开拓的新作,另一种是以副会长王玉岩、颜岩为首的传统水墨画和冰雪山水画结合的新水墨样式。在展出的几十幅珍品中,有的是“表现晶莹剔透的冰雪世界,有的是表现千里冰封的茫茫雪原,也有的是表现婀娜多姿的雾凇奇观、还有的是表现北国农家风情”。
      王维华的作品在冰雪画语言探索上近年取得了可喜进步,这位深受书香门第的家庭熏陶的关东画家,,自幼“热爱长白山的雪、喜欢松花江的冰”,二十年来他和冰雪画结缘,把冰雪作为母题研究和探索。由于他注重艺术修养,他的作品多在意、气、趣、格上下功夫。在《月上长白雪林间》和《寒林吟晓》等作品中,他对冰雪画语言的突破,主要表现在他对低矮杂树的处理。传统的冰雪山水画中“雪松”,是我“倒锋用笔”形成的符号,现已成为冰雪画的“传统”符号,王维华刻意避开了我的样式,他全部使用传统的中锋用笔和冰雪画的技法,利用黑白对比、渲染、穿插、西画的明暗处理等手段,以清晰的笔痕表现了各种茂密的杂树被大雪覆盖、雾凇挂满枝头的效果。如果说传统冰雪画的“雪松”表现了雪松落雪后的优美状貌,富有一种清逸、雅静之美,王维华的杂树则有一种刚直、桀傲不逊的超拔之美。他的水墨语言既能体现当代意识,又具有冰雪水墨语言的独特性。
      在这次展览中非常可喜的是王维华在“冰雪水墨”探索中又有新的突破。他开始挖掘冰雪水墨资源面向现代和未来的前景,打通一种不为题材、形式和风格所限的抽象冰雪语言,故而他也把目光放到了宇宙和星空。在他的太空系列作品中,可以看出他驾驭笔墨的能力,他要使笔墨为表达自己的思想感情服务,为传递作品的精神和内涵服务,他既没有在太空系列中丧失冰雪水墨的自身价值,又超越了通常冰雪语言所能达到的感知境地,他放弃了一些比较细微的追求,建立了冰雪语言和抽象形式之间更广阔、更博大的气魄,丰富了以往冰雪画的表现手段和视觉形态。除了在表现宏观冰雪水墨的太空系列中王维华有一个明显的飞跃外,他近年来还在表现微观的冰雪水墨中确立了自己的风格。北国冬天室内窗户上的冰花,是寒带地区家喻户司空见惯的现象,王维华能从生活中寻找内容和灵感,从细微处着眼,把冰雪水墨作为一种语言方式和语言形态进行探索和实践。在《窗前》这幅作品中,他用矾墨结合的方法画出北方窗户上挂满的冰花,然后又在窗台刻意摆放了一盆盛开的鲜红杜鹃,旁边栓吊的窗帘显示出这一作品构思的巧妙。他对冰雪水墨原有物象形式的打破,非但没有引起冰雪水墨秩序的混乱和迷失,反而凸显出“冰雪水墨”的效果,拓展了冰雪画的表现题材。在《醉游》这幅作品中,他把冰雪画的技法用活,以淋漓酣畅、零乱疏离写意手法表现出水中畅游的鱼虾,那挥洒恣意的笔触,表明了他冰雪写意花鸟追求意象造型的特点和不愿墨守成法的张扬个性的创新精神。在《腊月》这幅作品中,他克服了用矾表现物象如缺乏经验极易发板的弊病,以“雪皴法”和“拖泥带水皴”相结合的方法画出冰雪技法静止的积雪松软的体积感,使冰雪水墨特性得到了更充分的发展,证明了在冰雪水墨语言领域中还有极大的可探索空间,为冰雪画派深化水墨研究带来新的启示。
     副会长王玉岩由于具有较深的传统文化修养,常常从民俗学和民间谚语中提取创作题材,他最大的特点是能娴熟地驾驭传统留白和冰雪画的语言,各取所需,游刃有余地表现自己的内心世界。残雪,是他喜画的主题,在他看来,被大雪覆盖了一冬之后遗留的残雪很富有中国画诗化的意境。“残”已不代表的美的缺陷,而是美的另一种形式,表现残雪可以赋予作品一种独到的哲学意味。在《又是一年寒风尽》、《大雪小雪又一年》和《七九河开、八九雁来》等作品中,他通过使用传统留白和冰雪画的画白技法,突出了春天残雪的美丽和耀眼。近年来,他着力在冰雪画技法上下功夫,用心研究矾水与淡墨、重墨之间的渗透关系,寻找最适合表现物象的浓淡比例,以达到最大发挥传统中国画的笔墨和冰雪画技法的结合点。不仅是冰雪山水画,在冰雪人物和冰雪花鸟画的探索上,近年来王玉岩也有很大的突破。在作品《8848,我的珠穆朗玛》中,他利用学习过油画、版画和设计的优势,广泛吸收西方绘画和现代水墨的某些因素,把传统水墨、版画、其它画种、现代观念和冰雪水墨结合,不断地追求、不断地探索,使冰雪人物画真正体现了当代艺术精神。世界屋脊的珠穆朗玛最接近天体,也是中华民族的象征,藏女们在珠穆朗玛峰下舞蹈不仅歌颂了白雪皑皑的神峰,也歌颂了伟大中华民族的精神,这是他在探索冰雪水墨语言过程中有机地与当代文化意识结合起来,具有时代性和现代感的冰雪人物画作品。在冰雪花鸟的表现上,王玉岩也取得了长足的进展。在《静夜思》中,他赋予了作品浓厚的艺术神韵,留白和画白巧妙地结合,以冰雪水墨画出严冬琐碎的冰块,森林中的倒木,再阔笔泼墨画出枯干,以传统的留白留出雪地,小猫栖息在雪野上,表现出作者追求超然出尘的高隐幽情。
      颜岩是长春冰雪画会的女中豪杰,她的作品在冰雪水墨的符号或标识上大胆进行形状和意象的组合,把传统经典的、轮廓线清晰的冰雪语言符号采用淡墨多次皴染弱化了物象的形似,使画面具有一种模糊朦胧、虚虚实实和半写意的意境。她在作品《月照寒林》、《雪韵》中,应用冰雪画的“重叠法”再结合传统中国画积墨的方法进行层层积染,既保持了冰雪画水痕线的特点,又传承了传统积墨的厚重,同时又体现了“雪”的洁白明丽特征,增强了原有“雪皴法”的画面厚度和空间感。以冰雪技法进行画面背景的渲染,是颜岩在冰雪水墨语汇上的一个拓展,在作品《瑞雪丰年》、《傲雪欢歌》中,她改用传统冰雪画以清水为调剂进行渲染的方法,使用淡墨甚而重墨和矾水进行中景和远景天空的渲染,她把传统冰雪水墨技法和形式感融入新的语境中,再以独特的充满动感状态的渲染手段展现出来,这就超出了传统冰雪水墨的套路,形成自己的心灵符号。这写源于她对冰雪水墨的理解和对冰雪之美的敏感发现。在《雨雪情》、《鹤乡雪韵》、《大器晚成》等冰雪花鸟画作品中,也反映出颜岩色墨和谐的审美追求。
      在冰雪画题材的拓展上,还有武世珍、武虹、邵本茂、高翔、周兆天、张文如、魏凤芝、关淑芹、张才儒、从玉兰、黄桂花、李振镛、吴淑琴、许前茂、曲胜荣等人,他们在承传中国画基础上,追求新的笔墨情趣、韵味以及形式,以山水、花鸟的形、色、声、象体现人的主观精神的客观化,借这些传达更为深广的思想内涵。
李振镛的花鸟,追求版画的效果添加新的水墨情趣,从玉兰、黄桂花和张才儒的雪树处理、武红的泼墨渲染、魏凤芝的远景水墨运用,他们都在寻求关东大自然生活环境与艺术的结合点上大作文章,追求冰雪大自然与人的精神境界的契合;高翔的冰雪花鸟打破了惯有的空间关系,巧妙的构思与和谐的色彩,表现了冰雪花鸟天人合谐的美,主客观俱化的美和心物合一的美;武世珍把冰雪残荷,赋予了新的精神内涵,她借两只用笔狂放凄苍、率真的八哥抒发和表达了冰雪花鸟画借物抒怀,寄情言志的美学品格;周兆天的花鸟,运用了冰雪水墨和其它调剂,增强了的肌理效果,产生了新的笔墨情趣,抒写自己的情意志趣和心境,而他的山水偏重于一种形式感,富有装饰性和现代感,有一股清新之气;许前茂的冰雪花鸟,以一种更侧重个性和笔墨意趣的新角度画出了冬季鸡冠花的状貌,把冰、雪、气、雾、树、花果揉和在一个画面,展示出冰雪艺术表现力仍有强盛的生命力。
……
     预祝长春冰雪画会的同仁再接再励,更上一层楼。
     预祝第六届亚冬会“长春冰雪画展”圆满成功!


                           2006年12月30日
                        

2006冰雪画派亚冬会展掠影

2007年于志学为第六届亚冬会长春冰雪画展剪彩

2007年于志学为第六届亚冬会长春冰雪画展剪彩

长春冰雪画展于2007年1月23日隆重举行

长春冰雪画展于2007年1月23日隆重举行

2007年1月与于志学老师在画展前

2007年1月与于志学老师在画展前

2007年1月冰雪画会秘书长卢平在长春进行冰雪画艺术讲座

2007年1月冰雪画会秘书长卢平在长春进行冰雪画艺术讲座

长春冰雪画会成员听讲座02-14

长春冰雪画会成员听讲座02-14

2007年第6届亚冬会组委会主办长春冰雪画展

2007年第6届亚冬会组委会主办长春冰雪画展

2007年1月黄宗宇二排右1和于老师前排左3等在长春冰雪画展上

2007年1月黄宗宇二排右1和于老师前排左3等在长春冰雪画展上

2007年欧洲奥林匹克委员会官员参观长春冰雪画展

2007年欧洲奥林匹克委员会官员参观长春冰雪画展

2007年国家奥委会主席何振梁先生与长春冰雪画会合影

2007年国家奥委会主席何振梁先生与长春冰雪画会合影

长春冰雪画展展标

长春冰雪画展展标

海报1

海报1

海报2

海报2

 

 

 

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