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身处画派之内 胸怀画派之外——记画家加宏杰
作者:供稿:卢平   文章来源:中国冰雪画派   加入时间2018/4/12 16:33:23

身处画派之内 胸怀画派之外——记画家加宏杰

加宏杰在汗马牛耳湖写生

加宏杰在汗马牛耳湖写生

中国冰雪画派走进运城加宏杰回乡展前言

   冰雪画派后起之秀加宏杰先生,师从画派掌门于志学先生,此次回乡举办展,乃汇报展。穷不走亲,富不还乡,盖还乡遭人品头论足,小节挑剔。好在加先生正值壮年,尚有足够进步余地。
    加先生乃出生于黄土高原的晋人,美术科班出身,戊子年入人大“于志学冰雪画工作室硕士研究生班”学习。苦习画派技巧,不忘传统笔墨,以矾墨语言表现传统情境,虚实相间,以虚喻实,得意忘形,突破程式,而能自成面貌。

加宏杰在山西运城学院教授冰雪画

加宏杰在山西运城学院教授冰雪画

    肃穆静谧,大局意写为主;雪霁寒意,局部实写辅之。或高岭层崖,层层叠叠,或丘壑奇特,枯树疏落。画面多以冰雪画派之象,参从己法而成,用笔简练,皴染单纯,淡墨烘染的群山,与蓝灰底色相辉映,映衬于洁白如玉雪地之上,分外突出。为表现雪景的清纯空灵,多以烘染烘托之。不同墨色,将山峦的起伏层次,恰当表现。画幅或不大,却有磅礴之势,境界深远,动人心魄。全景构图者,画面层次分明,中心突出。所绘已非东北雪原,已然晋地雪后山川景象。
   集大成者,无门派之见,文如此,画如此,加先生也如此。

介子平

戊戌寒食

加宏杰在创作

加宏杰在创作

加宏杰简介

    加宏杰,笔名中加,山西运城人,师从于冰雪画派创始人于志学。曾任教于清华美术学院、中国人民大学画院名家工作室助导,北京人民艺术创作院研究员,盘古艺术书画院常务副院长。现为文化部青联艺委会委员,中国人民大学访问学者,中国人民大学画院画家,黑龙江省画院特聘画家,冰雪画派学术发言人,黄山于志学艺术园艺术总监,山西五台山艺术村特约艺术家,职业画家。代表有《冬岭舞雪》《坡上冰》《寒色新冰》等。作品多次在国内外展出获奖,曾被国际奥委会、中国国家画院美术馆、黑龙江省群力美术馆等多家机关单位展览并收藏。学术论文《冰雪画派新时期的语言结构特点分析》被多家报刊杂志收录发表,获得“共和国艺术功勋奖”。

加宏杰  圣地福音68×68cm  2012年

加宏杰  圣地福音68×68cm  2012年

加宏杰 明月清霁图   68x136cm  2013年

加宏杰 明月清霁图   68x136cm  2013年


身处画派之内 胸怀画派之外

介子平

     文人画一大特点,在于表现荒寒。凄凄岁暮,翳翳日短,朔风摧木,霜霰结庭。乱云低薄,水声冰下咽;风雪夜归,沙路雪中平。删繁就简,无边落木,窠巢点点愁;败鳞残甲,万里奔走,沙草瑟瑟哭。飒意萧萧,吟寒者,定是悲壮填膺士;故垒萧萧,高台处,偶有喟叹怀古人。此即荒寒,雪景最为接近此意,乃荒寒中的荒寒。宋时,文人画渐已形成,诸画家不约而同关注起这一题材。崇山峻岭,削壁寒林,渔人垂钓,隐者携琴,此为雪景图之刻意表现。雪景图至两宋,全面成熟,期间群英辈出,风格多样。宋人重笔墨,更重画境营造。景物造型结构的微妙变化,与笔墨形式的丰富性相辅相成,笔法墨法齐备,法度气度兼得。之后,雪景图成山水画中的一科。

莲花问雪天海清 69×69cm 2015年

莲花问雪天海清 69×69cm 2015年

皓月银装 69×138cm  2016年

皓月银装 69×138cm  2016年

黄山清觉  69×138cm  2016年

黄山清觉  69×138cm  2016年

   以于志学先生为魁首的冰雪画派,成派与上世纪八十年代,其将新的笔墨造型,融入文人画中,此般冷逸之美与传统审美下的荒寒之境,毕竟不同。
   画派树立之际,恰是加宏杰先生出生之时。未几,加先生已然画派的后起之秀,说来有缘。加先生乃出生于黄土高原的晋人,美术科班出身,偶入人大“于志学冰雪画工作室硕士研究生班”,遂进阵营。
     苦习画派技巧,不忘传统笔墨,以矾墨语言表现传统情境,虚实相间,以虚喻实,得意忘形,突破程式,而能自成面貌。乃师赞之“极大地丰富了冰雪画的审美特质和表现内涵,体现了中国山水画仁者乐山、智者乐水的中国文人精神”,虽曰鼓励之言,却也合情合理。

加宏杰作品

加宏杰作品

觉而清 69×138cm  2016年

觉而清 69×138cm  2016年

清潭两峰百丈泉 69×138cm 2016年

清潭两峰百丈泉 69×138cm 2016年

     肃穆静谧,大局意写为主;雪霁寒意,局部实写辅之。或高岭层崖,层层叠叠,或丘壑奇特,枯树疏落。画面多以冰雪画派之象,参从己法而成,用笔简练,皴染单纯,淡墨烘染的群山,与蓝灰底色相辉映,映衬于洁白如玉雪地之上,分外突出。为表现雪景的清纯空灵,多以烘染烘托之。不同墨色,将山峦的起伏层次,恰当表现。
   所绘已非东北雪原,已然晋地雪后山川景象。画幅或不大,却有磅礴之势,境界深远,动人心魄。全景构图者,画面层次分明,中心突出。一峰屏立,垛口高耸,古来长城无此笔法。笔墨浓重润泽,层次分明而浑然一体。以粗壮线条勾勒山石杂树,皴擦烘染时,注意留出坡石、山顶的空白,以强调雪意。
   雪中的黄山,山势苍莽,白雪皑皑,映衬霜叶,分外妖娆;山石瘦削,奇松交错,枝叶有姿,下有墨竹。山石以淡墨积染,质感硬朗。松叶近者焦墨,不厌其繁,远者则以笔尖横扫。全卷笔精墨妙,布置精严,此也别开生面者也。

西海清韵 69×138cm  2016年

西海清韵 69×138cm  2016年

银装探海 69×138cm  2016年

银装探海 69×138cm  2016年

加宏杰  鉴春图

加宏杰  鉴春图

   加先生虽身处画派之内,却能胸怀画派之外。绘画上的吴门派松江派扬州派海上派,文学上的公安派竟陵派临川派桐城派,虽说其中的个人风格南阮北阮,作品面貌南枝北枝,却因同籍而连贯成派,虽说其中多有好事者的穿凿附会,生拉硬拽。吴门派中的沈周、文征明、唐寅、仇英等人,既有文人画家,也有职业画家,其中的仇英更是画工出生,作品的差异则集苑集枯,歧出多门;桐城派中的方苞、刘大魁、姚鼐、梅曾亮等人,或以碑志传状见长,或以记事小品谙练,或以义理考据门里,或以辞章歌赋自如,天悬地隔,大相径庭。纵使相同环境背景下,个质不同,对事物的理解仍有差异,秉性不同,目标追求千差万别。
   集大成者,无门派之见,文如此,画如此,加先生也如此。(中国山水画艺术网编辑)

生财有鹿  2017年

生财有鹿  2017年

玉垒江南又一春 69×138cm  2018年

玉垒江南又一春 69×138cm  2018年

载月归  69×138cm  2018年

载月归  69×138cm  2018年

玉满阿尔山之天上地下   加宏杰   66x228cm

玉满阿尔山之天上地下   加宏杰   66x228cm

云抚清岚  69×69cm  2017年

云抚清岚  69×69cm  2017年

皓月银装  加宏杰  2017年

皓月银装  加宏杰  2017年

加宏杰   2011年196X96cm

加宏杰   2011年196X96cm

加宏杰  清凉界

加宏杰  清凉界

加宏杰 天山下叨羊

加宏杰 天山下叨羊

天都归来 69×138cm 2016年

天都归来 69×138cm 2016年

烟云润山峦 69×138cm 2015年

烟云润山峦 69×138cm 2015年

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