身处画派之内胸怀画派之外——记画家加宏杰-中国冰雪画派

身处画派之内胸怀画派之外——记画家加宏杰

加宏杰在汗马牛耳湖写生

中国冰雪画派走进运城加宏杰回乡展前言

冰雪画派后起之秀加宏杰先生，师从画派掌门于志学先生，此次回乡举办展，乃汇报展。穷不走亲，富不还乡，盖还乡遭人品头论足，小节挑剔。好在加先生正值壮年，尚有足够进步余地。
加先生乃出生于黄土高原的晋人，美术科班出身，戊子年入人大“于志学冰雪画工作室硕士研究生班”学习。苦习画派技巧，不忘传统笔墨，以矾墨语言表现传统情境，虚实相间，以虚喻实，得意忘形，突破程式，而能自成面貌。

加宏杰在山西运城学院教授冰雪画

肃穆静谧，大局意写为主；雪霁寒意，局部实写辅之。或高岭层崖，层层叠叠，或丘壑奇特，枯树疏落。画面多以冰雪画派之象，参从己法而成，用笔简练，皴染单纯，淡墨烘染的群山，与蓝灰底色相辉映，映衬于洁白如玉雪地之上，分外突出。为表现雪景的清纯空灵，多以烘染烘托之。不同墨色，将山峦的起伏层次，恰当表现。画幅或不大，却有磅礴之势，境界深远，动人心魄。全景构图者，画面层次分明，中心突出。所绘已非东北雪原，已然晋地雪后山川景象。
集大成者，无门派之见，文如此，画如此，加先生也如此。

介子平

戊戌寒食

加宏杰在创作

加宏杰简介

加宏杰，笔名中加，山西运城人，师从于冰雪画派创始人于志学。曾任教于清华美术学院、中国人民大学画院名家工作室助导，北京人民艺术创作院研究员，盘古艺术书画院常务副院长。现为文化部青联艺委会委员，中国人民大学访问学者，中国人民大学画院画家，黑龙江省画院特聘画家，冰雪画派学术发言人，黄山于志学艺术园艺术总监，山西五台山艺术村特约艺术家，职业画家。代表有《冬岭舞雪》《坡上冰》《寒色新冰》等。作品多次在国内外展出获奖，曾被国际奥委会、中国国家画院美术馆、黑龙江省群力美术馆等多家机关单位展览并收藏。学术论文《冰雪画派新时期的语言结构特点分析》被多家报刊杂志收录发表，获得“共和国艺术功勋奖”。

加宏杰圣地福音68×68cm 2012年

加宏杰明月清霁图 68x136cm 2013年

身处画派之内胸怀画派之外

介子平

文人画一大特点，在于表现荒寒。凄凄岁暮，翳翳日短，朔风摧木，霜霰结庭。乱云低薄，水声冰下咽；风雪夜归，沙路雪中平。删繁就简，无边落木，窠巢点点愁；败鳞残甲，万里奔走，沙草瑟瑟哭。飒意萧萧，吟寒者，定是悲壮填膺士；故垒萧萧，高台处，偶有喟叹怀古人。此即荒寒，雪景最为接近此意，乃荒寒中的荒寒。宋时，文人画渐已形成，诸画家不约而同关注起这一题材。崇山峻岭，削壁寒林，渔人垂钓，隐者携琴，此为雪景图之刻意表现。雪景图至两宋，全面成熟，期间群英辈出，风格多样。宋人重笔墨，更重画境营造。景物造型结构的微妙变化，与笔墨形式的丰富性相辅相成，笔法墨法齐备，法度气度兼得。之后，雪景图成山水画中的一科。

莲花问雪天海清 69×69cm 2015年

皓月银装 69×138cm 2016年

黄山清觉 69×138cm 2016年

以于志学先生为魁首的冰雪画派，成派与上世纪八十年代，其将新的笔墨造型，融入文人画中，此般冷逸之美与传统审美下的荒寒之境，毕竟不同。
画派树立之际，恰是加宏杰先生出生之时。未几，加先生已然画派的后起之秀，说来有缘。加先生乃出生于黄土高原的晋人，美术科班出身，偶入人大“于志学冰雪画工作室硕士研究生班”，遂进阵营。
苦习画派技巧，不忘传统笔墨，以矾墨语言表现传统情境，虚实相间，以虚喻实，得意忘形，突破程式，而能自成面貌。乃师赞之“极大地丰富了冰雪画的审美特质和表现内涵，体现了中国山水画仁者乐山、智者乐水的中国文人精神”，虽曰鼓励之言，却也合情合理。

加宏杰作品

觉而清 69×138cm 2016年

清潭两峰百丈泉 69×138cm 2016年

肃穆静谧，大局意写为主；雪霁寒意，局部实写辅之。或高岭层崖，层层叠叠，或丘壑奇特，枯树疏落。画面多以冰雪画派之象，参从己法而成，用笔简练，皴染单纯，淡墨烘染的群山，与蓝灰底色相辉映，映衬于洁白如玉雪地之上，分外突出。为表现雪景的清纯空灵，多以烘染烘托之。不同墨色，将山峦的起伏层次，恰当表现。
所绘已非东北雪原，已然晋地雪后山川景象。画幅或不大，却有磅礴之势，境界深远，动人心魄。全景构图者，画面层次分明，中心突出。一峰屏立，垛口高耸，古来长城无此笔法。笔墨浓重润泽，层次分明而浑然一体。以粗壮线条勾勒山石杂树，皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。
雪中的黄山，山势苍莽，白雪皑皑，映衬霜叶，分外妖娆；山石瘦削，奇松交错，枝叶有姿，下有墨竹。山石以淡墨积染，质感硬朗。松叶近者焦墨，不厌其繁，远者则以笔尖横扫。全卷笔精墨妙，布置精严，此也别开生面者也。

西海清韵 69×138cm 2016年

银装探海 69×138cm 2016年

加宏杰鉴春图

加先生虽身处画派之内，却能胸怀画派之外。绘画上的吴门派松江派扬州派海上派，文学上的公安派竟陵派临川派桐城派，虽说其中的个人风格南阮北阮，作品面貌南枝北枝，却因同籍而连贯成派，虽说其中多有好事者的穿凿附会，生拉硬拽。吴门派中的沈周、文征明、唐寅、仇英等人，既有文人画家，也有职业画家，其中的仇英更是画工出生，作品的差异则集苑集枯，歧出多门；桐城派中的方苞、刘大魁、姚鼐、梅曾亮等人，或以碑志传状见长，或以记事小品谙练，或以义理考据门里，或以辞章歌赋自如，天悬地隔，大相径庭。纵使相同环境背景下，个质不同，对事物的理解仍有差异，秉性不同，目标追求千差万别。
集大成者，无门派之见，文如此，画如此，加先生也如此。(中国山水画艺术网编辑)

生财有鹿 2017年