《冰雪画派三十五年文献考》书讯
由卢平撰写的《冰雪画派三十五年文献考》新近由线装书局出版社出版发行。
冰雪画派是改革开放以来中国画坛形成的一个新兴艺术流派。冰雪山水画创始人于志学，历经数十年，另起炉灶，独辟蹊径，创建了一整套“冷文化”美学思想和以矾墨为主要语言图式的冰雪山水画新技法，丰富了中国画的表现力和表现领域，为中国画发展增添了新的因素。在冰雪画艺术感召下，东三省乃至全国涌现出一批以表现冰雪大自然为主体的画家，由此组成了一个画家群体——冰雪画派。作者从文献出发，依托第一手资料所撰写的《冰雪画派派三十五年文献考》一书，通过具体事件记载、讲话、会议纪要、访谈、创作笔记、日记、书信、文件、媒体宣传报导等，配合1600余幅图片的形式，真实、详尽地反映出迄今为止冰雪画派形成和发展的全过程；冰雪画派领军人于志学早年创建冰雪画派的动意，冰雪画派成立初期的艰难，冰雪画会团体带头人对冰雪画派早期形成所做出的不懈努力，冰雪画派如何从草创到中兴、再迈向体制内的艺术教育一步步走向成熟，于志学晚年为何不遗余力全力打造黄山艺术园和冰雪画派永恒艺术殿堂的理想，冰雪画派的艺术风格和特色及冰雪画矾墨艺术语言对中国画在题材领域的拓宽和对当代绘画材质变革的影响等等。
作为《冰雪画派史》的前身，本书通过冰雪画派反映了改革开放新时期以来中国画坛艺术流派革新求变的一个缩影，展示出冰雪画派画家们在全球化时代背景下，在保持中华传统文脉的同时又以开放的胸怀吸收外来因素、创造表现出时代精神所做的不遗余力的努力。该书不仅为研究当下中国地方画派提供了一个有启迪意义的文本，同时也是对即将召开的北京冬奥会所弘扬的冰雪文化精神的一个献礼。
（伟琦）
《冰雪画派三十五年文献考》
后 记
冰雪画派走到今天已经三十五年。但其历史绝不仅局限于这35年。严格来说，从冰雪山水画创始人于志学开始研究冰雪山水画时起，就孕育了后来冰雪画派的发生和成长。这样来看，冰雪画派的历史应该追溯到于志学1960年开始研究新雪景画算起，现已整整过了一个甲子。当然不可否认，前二十五年只是一个铺垫，而后三十五年才进入到冰雪画派正史。
作为冰雪画派中兴和成熟时期的历史亲历者，可以说我对冰雪画派各阶段的特点十分谙熟，即使是没有参与到其中的十余年间，我也能直接或者间接获得有关冰雪画派前期的一些相关历史资料和接触有关画家。我觉得我应当为我处在冰雪画派相当长一部分时间的历史现场而感到欣慰，这使我能比较接近冰雪画派核心进行有关资料的整理与研究，并能勾勒出清晰的发展脉络。没有什么能比“在场”更具有发言权和说服力，因为只有参与当时的历史事件才有可能避免各种误导性传说，才能清楚当时各种艺术活动的目的性，也才更可以依据这些文献和材料、凭借自己的知识、经验以及价值观驾驭这段历史或者说是历程的书写。
任何一个艺术流派最终都应归属于历史。历史的答卷并不好交，因为它要允许后人把它打开，还要经得起反复审查和推敲。有人说一切历史都是当代史，但当代对于历史来讲永远都有局限性。可无论怎么说，冰雪山水画的历史是无法再改写的，跳过于志学，就写不出冰雪山水画，也写不出冰雪画派。当然，有谁硬想视而不见让冰雪山水画和冰雪画派缺席，那这段当代艺术史就不是趋于完整的。
至于冰雪山水画和冰雪画派对历史的意义究竟有多大，那都是后人研究的问题。基本的历史学常识告诉我们，任何问题都应该将其放在特定的历史上下文中去考察。也就是说，当下人们所认知的某个普通事件如果放在一个特殊的历史语境中去还原和研究，才能浮现其中所具有的意义与价值。
此书通过事件记载、讲话、会议纪要、访谈、创作笔记、日记、书信、文件、媒体宣传报导等，以27.2万的文字和1600余幅图片的形式，真实、详尽地反映出迄今为止冰雪画派形成和发展的全过程；冰雪画派领军人于志学早年创建冰雪画派的动意、冰雪画派初期成立的艰难、冰雪画会团体带头人对冰雪画的热情和对冰雪画的传承：冰雪画派如何从草创到中兴、再迈向体制内的艺术教育到一步步成熟；于志学为何在晚年不遗余力全力打造黄山艺术园并视作冰雪画派永恒殿堂的理想；冰雪画派画家艺术实践的心路以及冰雪画矾墨艺术语言对中国画在题材领域的拓宽和对当代绘画材质变革的影响等等。在阐述冰雪画派各时期艺术追求和艺术理念的同时，又从研究的角度出发，对迄今为止冰雪画派新老数十位画家的艺术思想和冰雪山水、冰雪花鸟、冰雪人物、矾墨画等风格特点进行了解读和分析。
当然本书不是把冰雪画派漫长的岁月事无巨细地一并录入，只是根据我所了解、掌握的、尽可能客观地回顾往事，把所记载的事情重点尽量放入学术的路径，通过文章和图片进行相互补充的编排，把图片作为文字的佐证，目的就是通过这些文件和史料为后人研究冰雪画派提供基本的历史事实、时代背景和判断依据，为三十五年来冰雪画派发展的历史长河留下一点影像和文字的回忆。
由于冰雪画派是一个新兴画派，画派中的很多在线画家尚处于一种动态变化之中，而且社会上还有一些打着冰雪画派旗号实乃名不符实的“画家”，这就决定了总结冰雪画派完整的艺术成果还为时尚早，而且最终谁能成为当之无愧的冰雪画派的画家还应是历史老人做评判。我只是抛砖引玉为读者提供一个了解冰雪画派历史材料的资料库，使之更具客观性。当然如欲全面了解于志学艺术思想、艺术风格和冰雪画派产生的文化背景、艺术特征还可以参阅本人所著的《中国名画家全集•当代卷•于志学卷》（河北教育出版社 2005年）《于志学艺术世界刍议》（黑龙江人民出版社 2014年）《于志学艺术思想与艺术风格演变》（黑龙江人民出版社 2014年）《于志学冰雪山水画艺术风格演变》上下册（中国文联出版社 2015年）《敖鲁古雅之恋• 一个画家与一个民族》（线装书局 2019年）《于志学艺术思想研究》（黑龙江美术出版社 2020年）以及由本人主编的《冰雪画派》上下册，《冰雪画教学》《冰雪画教学II》《冰雪山水画论II》上下册，《冰雪恋歌》，《冰雪缘》上下册，《冰雪缘III》等，都能帮助读者从不同角度打开更多通道，全面而立体认识和理解于志学艺术世界和冰雪画派由诞生到发展、冰雪画派画家艺术追求和作品风格样式的面貌。
在撰写后记时，看着当年那些热血沸腾、青春气盛包括笔者在内的一茬茬人，在不经意的瞬间分别步入不惑、知天命、花甲、古稀和耄耋之年，感触光阴荏苒。二是当年笔者编辑的第一本《于志学艺术档案》专辑时，正处于北京“非典”的猖獗时期；如今这本带有工作总结性质的“收口”之作又在经历着比“非典”更为严峻的考验。感谢《线装书局》的张艳红、刘颖和何浪，与笔者一道经历了这段难忘的日子——在北京新冠病毒严重时期，人与人需要隔离之时，数次戴着口罩与笔者近距离接触，吃工作餐，一遍遍地调整设计与排版，那画面定格了我们不畏困难勇敢前行的瞬间。
由于本人水平有限，在撰写过程中难免有遗漏和以偏概全之处，恳请读者和同仁不吝赐教。
卢平写于京华淡泊居
2020年8月25日
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