《于志学冰雪画艺术思想与风格演变》连载：

   编者按：该书作者卢平从于志学冰雪山水画笔墨语言形式角度进行比较分析，通过对于志学冰雪山水画语言成因的追问中，结合特定社会环境和个人经历，理清了于志学绘画观念的来源与形成，冰雪山水画所赖以发展的思想基础和美学观念，叙述了于志学是怎样从黑土地貌特征中寻找到和传统绘画异样的方法，构建了冰雪山水画绘画语言以及在其过程中所遇到的难题和解决方案。该书通过于志学早、中、后期大量的作品与地貌特征和自然风光图片作为关联比较和形式分析，为冰雪山水画形成提供了一个非常真实和详尽的素材，展现出画家在探索过程中的艰辛历程以及这种艺术语言对中国画在题材领域的拓宽和对当代绘画材质变革的影响。通过对冰雪山水画绘画语言的管窥，可以反映二十世纪以来中国山水画革新求变的一个缩影，对中国画在当前全球化背景下，在保持自身传统文脉的同时以开放的胸怀吸收外来因素、创造表现时代精神的现代形态有着良好的启示作用。

1979年于志学在北京国际书店创作

冰雪山水画对材质的改变

       一位画家能否成功，首先取决于他的艺术思想和观念，即他是否以独立的精神和迥异的眼光关注自然和社会；其次他通过什么独特的技法去表现他的思想。中国水墨画是一种贤人艺术，历来强调的是笔墨、造型和技法，历史上思考突破既往作画用的纸、墨、笔、颜料等“文房四宝”材料的画家并不多见，可事实上中国画发展的绘画样式史则始终是伴随材料的变化而改变面貌，即不同的材质催生了不同的绘画技法。

      任何一种绘画技法，一旦历经千百年被无数画家应用到淋漓尽致之后，不进行技法改革，要想体现新的艺术思想和新的创作理念几乎不可能实现，而技法又受制于材质。我在1963年因追求与传统不同的冰雪效果需要，便开始对中国画材质的调剂、用纸进行实验性探索和改革，这在当时是很少有画家能去思考材料改革问题这一点的，更不用说把对材料的研究、探索和运用摆在工作日程上。

（1）把中国画的固定剂改为调剂

      冰雪山水画语言的建立与拓展依赖于调剂的改变，这是于志学通过变单纯以水为调剂改为矾水做调剂产生出矾水水痕线来呈现的。

      矾，是金属离子和硫酸盐形成的白色结晶体，它能够改变中国画宣纸的性能，经过矾的罩染之后，生宣纸瞬间晕染渗化的性质稳定，变为可以反复描绘墨迹不向外渗溢的熟宣纸，中国画常所说的“三矾九染”即指矾的固定剂作用。我将矾的作用改变，和水共为调剂，使水、墨、矾作用在宣纸上产生矾水水痕线，充分调动了媒材技能，使水墨材质的性能达到了新发挥，丰富、完善了中国水墨画的技法。

      冰雪山水画一诞生，我便在社会公布了冰雪山水画技法，人们了解了冰雪山水画的创作过程，并对冰雪画褒贬不一，还有人在于志学改变材质用矾上做文章，认为用矾是中国工笔画传统，也有画家曾有用矾的范例。诚然中国画历代都用矾，但那是把矾作为固定剂使用，即使有个别画家，在画面上用少许矾，也只是兴之所致的偶尔为之，点染局部而已，和我把矾变为调剂终身进行研究，提炼出用矾的专门技法，形成一个以矾墨为体系的语言系统的画种和绘画样式有着本质区别。

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